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阅读 6216 次 历史版本 0个 创建者:小狐狸 (2011/7/20 14:35:08)  最新编辑:小狐狸 (2011/7/20 14:35:08)
《幽闺记》
拼音:yōuguījì(youguiji)
同义词条:幽闺记,拜月亭记
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  《幽闺记》,又名《拜月亭记》,是元末明初南戏“四大本”的的一本。相传为元人施惠(君美)所作。《幽闺记》是根据关汉卿《闺怨佳人拜月亭》杂剧改写的。作者吸收了原作的重要情节,融合了原作优美的语言,而又有极大的创造。被列为中国古典十大喜剧之一。

剧情简介

 
  金朝受到北番侵略,战事逼近中都,朝廷南迁,王尚书出使在外,他的夫人和女儿瑞兰也仓皇地离开中都,同百姓们在一起逃难。途中母女失散,瑞兰路遇穷秀才蒋世隆,不得已结伴同行。

  蒋世隆是和妹妹瑞莲一起逃难的,兄妹二人也在路上失散;瑞莲却路遇王夫人,被认为义女,一起同走。

  瑞兰和世隆一路上经过忧患生活,发生了爱情,在招商店结成夫妻。不幸世隆病倒在店里,这时候王尚书平番得胜回朝,路过这店,看见女儿瑞兰,才知道母女逃难途中失散,和蒋世隆结伴经过。瑞兰要求父亲同意她嫁给蒋世隆,王尚书认为门第不当,撇下害病的蒋世隆,带着女儿去了。在驿站上遇见了王夫人和瑞莲,一同进京。

  后来王尚书做了宰相,看中了新科状元,一心要把女儿瑞兰嫁给他,瑞兰不愿意,新科状元也当面拒绝。他正在为难的时候,义女蒋瑞莲却认出新科状元就是自己的哥哥蒋世隆,于是各人的忧患全消,有情人终成眷属。

剧中主要人物

 
  王瑞兰--剧中女主角。自小为千金小姐,受礼教约束。
  蒋世隆--剧中男主角。为一介穷书生,欲考取功名。
  蒋瑞莲--蒋世隆的妹妹。活泼贴切。
  陀满兴福--陀满海牙之子,蒋世隆的结拜兄弟,匿名蒋世昌。
  王镇--王尚书,王瑞兰之父。
  王夫人--王镇之妻。

作者简介

 
  施惠,字君美。杭州人。约元元贞初(1295—1297)前后在世。明何良俊《四友斋丛说》 、王世贞《曲藻》 、沈德符《顾曲杂言》 、沈自晋《南词新谱》均认为系南戏《拜月亭》作者。王骥德《曲律·杂论》谓“世传《拜月》为施君美作。”吕天成《曲品》则认为:“云此记出施君美笔,亦无的据。”元钟嗣成《录鬼簿》卷下列于“方今已死名公才人,余相知者”项内,云“惠字君美,杭州人。居吴山城隍庙前,以坐贾为业。公巨目美髯,好谈笑。余尝与赵君卿、陈彦实、颜君常至其家。每承接款,多有高论。诗酒之暇,唯以填词和曲为事。有《古今砌话》,亦成一集,其好事也如此。”下附[凌波曲]吊词,但均未提及撰《拜月亭》一事。清张大复《寒山堂曲谱》引注则作:“吴门医隐施惠,字君美着。”与前述杭州施惠不同。而世德堂本《拜月亭记》开场[满江红]有:“自古钱塘物华盛,地灵人杰。昔日化鱼龙之所,势分两浙。”则作者似又可能系杭州人。又《传奇汇考标目》别本第五称:“施耐庵名惠,字君承,杭州人。”并列其所着《拜月亭》、 《芙蓉城》 、《周小郎月夜戏小乔》三剧(后两剧今未见),不知何剧。故《拜月亭》,尚难定论。另曾与范冰壶等合作《鹔鹴裘》杂剧,亦已佚。散曲存有[一枝花·咏剑]套数。

原文摘录

 
  第一出开场始末

  【西江月】(副末上)轻薄人情似纸,迁移世事如棋。今来古往不胜悲,何用虚名虚利?遇景且须行乐,当场谩共衔杯。莫教花落子规啼,懊恨春光去矣。
  【沁园春】蒋氏世隆,中都贡士,妹子瑞莲。遇兴福逃生,结为兄弟。瑞兰王女,失母为随迁。荒村寻妹,频呼小字,音韵相同事偶然。应声处,佳人才子,旅馆就良缘。岳翁瞥见生嗔怒,拆散鸳鸯最可怜。叹幽闺寂寞,亭前拜月。几多心事,分付与婵娟。兄中文科,弟登武举。恩赐尚书赘状元。当此际,夫妻重会,百岁永团圆。老尚书缉探虎狼军,穷秀才拆散凤鸾群。文武举双第黄金榜,幽闺怨佳人拜月亭。

  第二出书帏自叹

  【珍珠帘】(生扮蒋世隆上)十年映雪囊萤,苦学干禄,幸首获州庠乡举。继晷与焚膏,祗勤习诗书,咳唾珠玑才灿锦,养浩然春闱必取。一跃过龙门,当此青云得路。中都风物景全佳,街市骈阗斗丽华;烟锁楼台浮锦色,月笼花影映林斜。礼乐流芳忝儒裔,双亲不幸俱倾逝。止存一妹在闺中,真乃家传多富贵。自家姓蒋,双名世隆中都路人氏。虽叨乡荐,未赴春闱。只因服制在身,难以进取。家中别无亲人,止有一妹,叫名瑞莲。年已及笄,未曾许聘。【鹧鸪天】正是锦绣胸襟气若虹,文章才学足三冬;循循善道驰庠校,济济儒风蔼郡中。题雁塔,步蟾宫,前程万里附溟鸿。此时衣锦还乡客,五百名中让世隆。
  【月上海棠】君子儒,文章学业驰名誉;但一心忧道,岂为贫居?十年挨淡饭黄齑,终身享鼎食重褥。前贤语,果是书中自有金玉。

  岁月易虚,寸阴当惜。不免到书房中将经史检点则个。

  琢磨成器待春闱,万里前程唾手期。一举首登龙虎榜,十年身到凤凰池。

作品赏析

 
  剧本以番兵(即当时在漠北崛起的蒙古族)侵入金国时所引起的战争混乱为背景,着重描写王瑞兰与蒋世隆悲欢离合的爱情故事。剧本在歌颂王瑞兰与蒋世隆对爱情坚贞不渝的同时,还鞭挞和讽刺了封建家长倚权挟势、嫌贫爱富的思想行为,比较深刻地表达了人民的愿望和反封建的思想倾向。剧本不是以才子佳人的儿女风情来取悦观众,而是把兵荒马乱的岁月,颠沛流离的生活,和剧中人物的命运紧密地结合起来。王瑞兰和蒋世隆在患难中互相扶助,逐渐建立起爱情,这在很大程度上打破了通常的才子佳人一见钟情的俗套,具有更为积极的思想意义。

  构成贯串《幽闺记》全剧的戏剧冲突,是王瑞兰与其父王镇之间的思想性格矛盾。矛盾的基本内容,是王瑞兰热烈地追求爱情的自由,而王镇却顽固地维护封建门第观念。王瑞兰是兵部尚书的千金小姐,蒋世隆是一个普通的秀才。门第如此悬殊,按照当时的社会环境和封建观念,是不可能结合的。但是,由于战争引起的混乱把他们推出了各自的家门,使这对青年在乱离中偶然相遇。王瑞兰对爱情婚姻的态度是十分严肃的。她与蒋世隆的结合,既不是那种“情知不是伴,事急且相随”的权宜之计,也不是预见蒋世隆日后会中状元才暂时委曲求全;而是他们在流离颠沛的生活中,相互了解,彼此相爱,有了感情,才自主成亲的。这本身就是对“父母之命,媒妁之言”的否定。从而也可以看出王瑞兰思想性格的发展,即在挣脱封建的精神枷锁方面大大地向前跨越了一步。

  “抱恙离鸾”一出,是剧情的一大转折,也是王瑞兰与王镇思想冲突的开始。在这意外地久别重逢的逆旅中,王瑞兰满以为一向宠爱她的父亲,也会象她一样热情地对待她的恩人和丈夫,为她们的爱情增添幸福;然而却不料这个倚权挟势、爱富嫌贫的封建家长,硬不是承认这个抱病的穷秀才为他的女婿。王瑞兰虽然经过激烈的争辩和苦夺的哀求,却始终打不动这个严酷的封建家长;一对恩爱夫妻,终于被王镇活活地拆散。可贵的是:王瑞兰虽然回到了“依旧珠围翠簇,依旧雕鞍绣毂”的豪华环境,但她思想上却始终眷恋她的丈夫,对她的父亲不断发出怨恨和诅咒。她生活在父亲的身边,而感情却紧贴着自己的夫婿。

  王瑞兰对爱情忠贞不渝、生死以之的精神,在“招赘贤郎”一出里表现得尤为突出。王镇讨了一道圣旨作为盾牌,执意要招新科状元为婿;王瑞兰坚决反对,并以封建家长标榜之道,还治封建家长之身,还一再宣称自己是有夫之妇,心要等着自己的丈夫蒋世隆。这不仅是敢于违抗父母之命,而且居然敢于忤逆圣旨了。至此,王瑞兰的忠于爱情、敢于反抗封建的婚姻观念的思想性格,放射出更加夺目的光彩。

  这部喜剧的一个突出的艺术特色,是把悲剧因素和喜剧因素结合起来,用喜剧的手法来处理悲剧冲突。王瑞兰爱的是蒋世隆,王尚书爱的是状元郎,假如招来的状元不是蒋世隆,势必造成悲剧性的结局。可是王尚书执意招来的新状元正是他先前坚决抛弃的蒋世隆。剧本这样处理,不仅使这对有情人终成眷属,更有意义的是这一喜剧手法立刻把王镇置于狼狈不堪的境地,具有强烈的讽刺意味,从而大大地增强了喜剧效果。
 
  悲、喜剧因素的融合,在“幽闺拜月”一出中,是相当突出的。在这出戏中,着重描写王现兰的离愁和幽怨,从侧面表现了她与王镇的思想冲突,具有悲剧色彩,是十分感人的。然而,由于王瑞兰对爱情始终抱着希望,因此情调并不低沉。尤其是通过姊妹在花园拜月中的调笑所展开的性格冲突,带来了浓厚的喜剧气氛和抒情色彩,使场面更加欢快,观众亦十分愉悦。

  巧合手法的运用也非常成功。蒋世隆奇逢王瑞兰,王夫人巧遇蒋瑞莲,彼此错合,富于传奇色彩。然而由于瑞兰、瑞莲名字的音韵相同,又使人物感到可信。“偷儿挡路”和“虎头遇旧”,写蒋、王在逃难途中遭到“匪劫”,而“山大王”却是蒋的义弟陀满兴福,使一场虚惊化险为夷。在“抱恙离鸾”中王镇父女在招商店相逢,在“皇华悲遇”里,王镇父女与王夫人、蒋瑞莲相遇。这些巧合,既出人意料之外,却又在情理之中;在戏剧情节的发展上,大都起着悲喜交集的转折的作用。

  剧本的科诨也很有特色。如“绿林寄迹”中喽罗争戴金盔,“招商谐偶”中货卖的打趣,“抱恙离鸾”中庸医诊脉等等,尽管有些与主题无涉,然而却增加了喜剧气氛。

  本剧的曲词、宾白,前人向有好评,如李贽批云:“《拜月》曲白都近自然,委疑天工,岂曰人造。”明代何良俊云:“《走雨》、《错认》、《上路》、《驿中相逢》数折,彼此问答,皆不须宾白,而叙说情事,宛转说尽,全不费词,可谓妙绝。”(见《四友斋从说》)朴质自然,而又稍带文采,是本剧的语言特色。

  在结构上,剧本对蒋世隆、王瑞兰这条主线安排得相当完整紧凑。但对陀满兴福的遭遇铺排稍多,对主要矛盾的揭示较晚,使剧本一头有些松散。此外,作为辅线的陀满兴福和蒋瑞莲的结合,却没有写出特色。

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